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更新時(shí)間:2024-12-23
培訓(xùn)內(nèi)容: 1、基礎(chǔ)素描: 素描(石膏幾何體、靜物寫(xiě)生) 2、基礎(chǔ)素描: 色彩(色彩構(gòu)成、簡(jiǎn)單色彩靜物寫(xiě)生) 3、透視原理;事物的構(gòu)成、一點(diǎn)透視、二點(diǎn)透視、三點(diǎn)透視 課程分類(lèi) 課程內(nèi)容 培訓(xùn)項(xiàng)目 學(xué)時(shí) *部分 素描單體、素描石膏幾何體、素描靜物組合 56 第二部分 色彩、配色原理、靜物組合寫(xiě)生等 24 合計(jì) 80 特此敬告:以下大綱及圖片均為英豪師生原創(chuàng)作品,嚴(yán)禁其它網(wǎng)站非法拷貝或用于其它商業(yè)用途,否則英豪教育有權(quán)追究其法律責(zé)任! 課程大綱 *部分 素描 素描的概念 “素描”是樸素描寫(xiě)的意思,概而言之,從繪畫(huà)表現(xiàn)形式而論,素描是一種單色畫(huà)。 “繪事后素,素以為絢”。(春秋戰(zhàn)國(guó)前)即彩繪是在素地,包括極簡(jiǎn)略的輪廓草圖上進(jìn)行,這實(shí)在是最早的“素描基礎(chǔ)論”雛形,“素描基礎(chǔ)論”的概念在歐洲出現(xiàn),相對(duì)遲了2500年,十五世紀(jì)意大利畫(huà)家達(dá)芬奇著有繪畫(huà)與素描的論著。 素描是造型的基本功,具體說(shuō)是培養(yǎng)造型能力的基礎(chǔ)。造型,包括造型的觀念意識(shí),造型的美學(xué)原則,除去色彩,畫(huà)面全部造型因素都屬于素描的研究范疇。 素描在畫(huà)面造型裝飾手法形成的漫長(zhǎng)過(guò)程中,形式從簡(jiǎn)單到成熟,表現(xiàn)為線條凈化,結(jié)構(gòu)單傳化,畫(huà)面完整化、圖案化。圖案化的規(guī)則性程式受素描的束縛越來(lái)越少,素描的程式化圖案化融合在靈活的寫(xiě)實(shí)變化之中,所以素描在與現(xiàn)代設(shè)計(jì)方面有著必然的相符相承的聯(lián)系。 素描的發(fā)展概況(拓展部分) 1.史前,古代素描 (1) 原始素描 (2) 古埃及與美索不達(dá)米亞素描 (3) 古希臘、羅馬素描 2.中世紀(jì)素描 3.意大利文藝復(fù)興時(shí)期素描和科學(xué)法則的建立 4.德國(guó)素描 5.法國(guó)素描 6.西班牙素描 7.俄國(guó)素描 8.現(xiàn)代派素描 9.*素描 (1) *古代素描 古拙期——平面裝飾,夸張變形——平面設(shè)計(jì)(借鑒) 寫(xiě)實(shí)期——造型嚴(yán)謹(jǐn),一絲不茍——人物白描 寫(xiě)意期——注重主觀意象、意境——抽象藝術(shù) (2) *現(xiàn)代素描 初創(chuàng)期——西學(xué) 發(fā)展期——融匯中西 -------------------------------------------------------------------------------- 素描的工具和材料 素描工具按性質(zhì)分類(lèi)可歸納為兩種:固體材料和液體材料。固體材料包括鉛筆、炭筆、炭精條、鋼筆、粉筆、色粉筆 、蠟筆、銀筆等,液體材料包括水墨、水彩(單色)等。 素描工具材料與技法關(guān)系密切,因此對(duì)其工具材料的性能與之相關(guān)的技法應(yīng)有所了解和掌握,為每幅素描選取適當(dāng)?shù)牟牧?,盡可能知曉與發(fā)現(xiàn)各種素描工具材料的可能性和局限性,并把技法知識(shí)與美學(xué)敏感性結(jié)合起來(lái)。 一、 筆 (1)鉛筆——最常用的繪制素描工具之一。 繪圖鉛筆最硬為9H,最軟為8B,依次在兩者之間排列(硬鉛):2H、3H、4H、5H、6H、7H、8H、9H:不軟不硬為HB、H,軟鉛為6B、5B、4B、3B、2B、B,不必要一一備齊,2H、HB、2B、4B必備,2H以上硬鉛容易在畫(huà)紙上劃下硬痕,一般少用。 (2)執(zhí)筆姿勢(shì) a. 握鋼筆式執(zhí)筆(手腕胳膊運(yùn)轉(zhuǎn)不便,妨礙整體) b. 正確的執(zhí)筆姿勢(shì)應(yīng)將鉛筆放在大拇指下部的手心里,大拇指在上邊壓住,下邊四個(gè)手指均能托著鉛筆。這樣作畫(huà)手腕活動(dòng)范圍大,能夠畫(huà)出各種線條。才外,鉛筆和紙面應(yīng)保持在銳角范圍內(nèi)。如果成直角,線條往往生硬死板,易劃破紙面。 鉛筆的局限在與黑白對(duì)比不及木炭等工具,所以表現(xiàn)太大的畫(huà)面,往往較為費(fèi)時(shí),所以有時(shí)要注重手的訓(xùn)練,以輕重不同的腕力和用筆變化,畫(huà)出濃淡強(qiáng)弱不同的線條和明暗。 (3) 調(diào)子 調(diào)子通常分為兩種技法: a. 線條技法 b. 色調(diào)技法 這兩種技法有許多變化與混合畫(huà)法。 線條表現(xiàn) a. 平行同向線 b. 交叉線 c. 小變化線條 d. 長(zhǎng)直線 色調(diào)表現(xiàn) 在色調(diào)技法中,線條的疏密,從而形成明暗關(guān)系,區(qū)域勻稱(chēng)和短線排列是必不可少的,濃深的暗色塊的形成可以把軟鉛粉摁進(jìn)紙面毛孔里。此法顯然是為了突出形體和畫(huà)面的調(diào)子,而不是突出線條和質(zhì)地。 二、 版面 經(jīng)過(guò)處理的木板膠合板塑料板金屬板都可以用來(lái)作繪圖用,對(duì)于紙張的要求更是沒(méi)有什么太大的限制,根據(jù)作者的需要可以選擇不同的紙張。 三、 其他工具 橡皮(或饅頭面包等)定畫(huà)液等。 四、 寫(xiě)生前準(zhǔn)備工作 1. 作畫(huà)之前可以先裱紙張 2. 布置對(duì)象 3. 確定距離 4. 做整體觀察 五、 作業(yè) 幾何形體寫(xiě)生(初級(jí)) -------------------------------------------------------------------------------- 根據(jù)學(xué)習(xí)由淺入深、循序漸進(jìn)的原則,素描寫(xiě)生應(yīng)從研究石膏形體入手。研究簡(jiǎn)單的幾何形體便于初學(xué)者理解物體的體積結(jié)構(gòu)和它們?cè)诳臻g中的透視原理,理解物體的線和明暗變化原理。素描中這些最基本的規(guī)律,實(shí)際貫穿在其他一切復(fù)雜的形體中間,所以具有普遍意義。 在素描訓(xùn)練中,一般是先從石膏幾何體開(kāi)始再轉(zhuǎn)向靜物寫(xiě)生,然后再轉(zhuǎn)向石膏像及真人頭像寫(xiě)生訓(xùn)練。 具體畫(huà)法 1.先用直線將基本形定下來(lái)。確定透視關(guān)系,找出基本的相互關(guān)系。這是非常重要的一步,這個(gè)基礎(chǔ)如果打得不好,越往下畫(huà)越糟糕,所以要認(rèn)真對(duì)待不可忽視。 2.抓住物象結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折點(diǎn),大膽肯定明確的表示出來(lái),不能含糊。 3.用線將大的關(guān)系再調(diào)整,明確肯定之后,可稍施皴擦法,將體感大體表現(xiàn)出來(lái)。 4.重點(diǎn)進(jìn)行刻畫(huà),抓住明暗交界線或結(jié)構(gòu)要害處及物象特征部分,用賦予變化的線條和筆法進(jìn)行刻畫(huà),并隨時(shí)將各部分聯(lián)系統(tǒng)一起來(lái)。 5.畫(huà)面的藝術(shù)處理。線的強(qiáng)與弱、軟與硬、虛與實(shí),要形成對(duì)比。 繪畫(huà)中的空間與透視 在一副作品中,空間是一種距離的感覺(jué),這無(wú)論在畫(huà)面本身之內(nèi)的各物體之間,或在觀者與畫(huà)面內(nèi)物體之間都是如此。 取得空間距離的方法: (1) 幾何透視 (2) 視覺(jué)透視(空氣透視) (3) 焦點(diǎn)距離透視(焦點(diǎn)、成角、散點(diǎn)等) (4) 用暈光法 表現(xiàn)物體立體形狀的方法 (1) 使用明暗(近實(shí)遠(yuǎn)虛、近明遠(yuǎn)暗、明露暗藏) (2) 線的結(jié)構(gòu)筆觸 (3) 調(diào)整輪廓線 (4) 運(yùn)用色彩 光線對(duì)物體明暗變化的影響: 光源強(qiáng)、明度高,黑白對(duì)比強(qiáng);光源弱、明度低、黑白對(duì)比較弱而柔和。 (1) 物體與光源的距離 (2) 物體與光源的角度 (3) 物體與視點(diǎn)的遠(yuǎn)近不同 (4) 物體自身質(zhì)地和固有色不同(細(xì)膩——明度、粗糙——晦暗) (5) 物體之間固有色、環(huán)境色的不同 三大面、調(diào)子 1. 三大面——黑、白、灰 2. 調(diào)子 (1) 明暗交界線 (2) 反光 黑 (3) 投影 (4) 中間調(diào)子 灰 (5) 高光 白 也可以分為:(1)受光面(2)背光面(3)明暗交界線(4)中間調(diào)子(5)高光、反光和投影 各種調(diào)子的對(duì)比 1. 亮與暗的對(duì)比 2. 暗與暗的對(duì)比 3. 亮與亮的對(duì)比 4. 亮與灰的對(duì)比 5. 灰與暗的對(duì)比 6. 灰與灰的對(duì)比 靜物寫(xiě)生的方法與步驟 1. 選擇與布置 (1) 選擇靜物有內(nèi)容上的聯(lián)系 (2) 形體上有對(duì)比 (3) 造型要鮮明,有主次 (4) 物體色彩明度上要有差異 (5) 物體質(zhì)地要有差異 2. 構(gòu)思與構(gòu)圖 布置靜物的過(guò)程,實(shí)際上也是靜物寫(xiě)生的構(gòu)思參與過(guò)程,對(duì)作畫(huà)者來(lái)說(shuō)乃是一種美的創(chuàng)造,它包含了畫(huà)家對(duì)美的思索和探求。如何把一些不同的物體組織在一起,使它們處在一種相互聯(lián)系的和諧的環(huán)境之中,稱(chēng)之為構(gòu)圖(在畫(huà)面上所形成的大小形塊及線條運(yùn)動(dòng)走勢(shì)就是圖畫(huà)最簡(jiǎn)單的構(gòu)架——即構(gòu)圖)。 (1) 線的運(yùn)動(dòng)及形塊組合 (2) 構(gòu)圖中心 (3) 變化與統(tǒng)一。構(gòu)圖組合尤其一般的規(guī)律,但不能生搬硬套。需要注意的是,在多樣中求統(tǒng)一,統(tǒng)一中求變化;在紛亂中見(jiàn)條理,在規(guī)范中求變異,靜中有動(dòng),使之豐富而耐看。 (4) 疏密相間 (5) 輪廓與分面 (6) 明暗調(diào)子與大面的關(guān)系 (7) 深入刻畫(huà)與藝術(shù)處理 -------------------------------------------------------------------------------- 色彩基礎(chǔ)知識(shí) 一、 色彩的分類(lèi) 1、 原色:紅、黃、藍(lán)是最基本的顏色,用它們可以調(diào)出除白色以外的所有顏色。 2、 間色:橙、紫、綠三種顏色,由任意二原色調(diào)配而來(lái)。 3、 復(fù)色:由兩個(gè)間色或兩個(gè)以上復(fù)色相調(diào)和產(chǎn)生無(wú)數(shù)的復(fù)雜的色。 二、 色彩的三要素——色相、純度、明度 1、 色相:色彩的相貌特征,我們會(huì)用不同的名稱(chēng)區(qū)別不同的顏色,如紅、綠、黃等。 2、 純度:色彩的鮮明飽和度,通常原色純色*,而調(diào)配的復(fù)雜的顏色純度會(huì)降低。 3、 明度:色彩的明暗成都,接近白色的明度高靠里的則低,如檸檬黃與普藍(lán)相比,檸檬黃更接近白色。 三、 影響色彩變化的三因素 1、 固有色:物體在光照下產(chǎn)生的本來(lái)的色彩。 2、 光源色:發(fā)光源本身具備的有傾向的色彩。如,太陽(yáng)偏暗黃、暗紅,天光偏冷,月光冷銀白。當(dāng)物體處在多種不同的光色環(huán)境下,受光面的固有色會(huì)呈現(xiàn)出偏光源的色彩,光滑物體則受光源的影響更明顯,幾乎就是光源色。 3、 環(huán)境色:物體周?chē)h(huán)境的色彩稱(chēng)之為環(huán)境色。如,紅蘋(píng)果放在綠布上,物體越光滑則越明顯。 4、 感情色:特定時(shí)間特定情感的流動(dòng)而產(chǎn)生。 四、 色彩的比較 1、 明度的對(duì)比:顏色的亮與暗的對(duì)比,用于挖開(kāi)空間。 2、 純度的對(duì)比:顏色飽和度的對(duì)比,鮮與灰的對(duì)比,用于拉開(kāi)主體與陪襯物的關(guān)系。 3、 冷與暗的對(duì)比:冷色?暗色?用途? 4、 補(bǔ)色的對(duì)比:紅——綠、藍(lán)——橙、黃——紫 補(bǔ)充: 1、 色相的對(duì)比: (1) 原色的對(duì)比 (2) 補(bǔ)色的對(duì)比 (3) 鄰近色的對(duì)比 (4) 類(lèi)似色的對(duì)比 2、 強(qiáng)度的對(duì)比: (1)強(qiáng) 純——灰 (2)中 純——中 灰——中 (3)弱 純——純 灰——灰 3、 明度的對(duì)比: (1) 長(zhǎng) 亮——暗 (2) 中 中——亮 低——中 短 亮——亮 中——中 灰——灰
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